Varias interpretaciones de algo que tal vez olvidé es un autorretrato a través de una habitación que actúa como reflejo de mi: un palacio de la memoria dividido en tres niveles que existen simultáneamente. Es un juego de miradas sobre las cosas, las personas y los momentos que he visto, pero también sobre cómo me han visto. Una exploración de la naturaleza efímera de los recuerdos y del acto mismo de recordar.
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La obra se construye como una habitación expandida donde convergen fotografía, video, sonido, archivo familiar, objetos personales y programación web. Más que un espacio físico, se entiende como una acumulación fragmentaria de tiempos superpuestos.
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El primer nivel, objeto y espacio, es la puesta en escena de una habitación: fotografías, material de archivo propio y bodegones construidos a partir de objetos personales conforman una memoria material estática.

El segundo nivel, luz y tiempo, es una intervención de esa misma escena mediante el video, la proyección, la imagen fantasma y el sonido. Aquí todo muta, cambia, aparece y desaparece. A partir del tiempo se teje un relato hecho de fragmentos, de momentos, de imágenes pobres y de material intervenido.

Finalmente, el tercer nivel, raíz y conciencia, se materializa en una página web que explora la plasticidad de los recuerdos a través de una analogía entre el código y lo digital: una reflexión sobre mí mismo y mi forma de recordar mediante el lenguaje de las máquinas. Habla de lo que permanece en el inconsciente: la repetición, la fragmentación y lo que no se dice. Indaga en aquello que a simple vista no se ve y solo aparece cuando se decide interactuar

Varias interpretaciones de algo que tal vez olvidé es muchas cosas y sobre muchas cosas; pero, por sobre todo, soy yo. Todo habla de mí, tiene relación conmigo.

La obra se despliega a través de doce momentos que funcionan como variaciones de una misma memoria o de un mismo yo: Desdoblamiento, Remanentes de lo que se vivió y lo que nunca se dio, U M B R A L, Imágenes y objetos residuales, Deficiencia del factor VIII, Atlas de una caja de zapatos, Para todas las personas que alguna vez vi, Las versiones de lo que conocí por fotos, Las imágenes de lo verdadero y lo falso, Figuras de títeres, objetos y rostros, Fortaleza de retazos / imágenes fantasma y, finalmente, Antología de pensamientos.

En Desdoblamiento, una proyección cenital construye una escena donde mi cuerpo, con proporciones alteradas, aparece sobre prendas infantiles desgastadas. El cuerpo se repite, se mueve y se interrumpe; a veces aparece y desaparece. Es un sueño recurrente.

Remanentes reúne fotografías de documentos de identificación pertenecientes a mi familia —mis padres, mi abuelo, mi tío y yo— junto a un portarretratos vacío, una fotografía tomada en junio de dos mil veinticinco y un jarrón vacío que espera que alguien coloque flores dentro de él. Todo reposa sobre una mesa de noche llena de empaques de pastillas.

U M B R A L  se desarrolla a partir de material de archivo y grabaciones realizadas entre dos mil siete y dos mil venticinco. Muchas de estas grabaciones las hice yo mismo con la intención de capturar momentos, mientras que otras provienen de un archivo familiar de videos grabados por mis tíos sobre mí; mi rostro nunca aparece en ellas. De cierta forma surge como una autobiografía en la que a veces no me siento parte: hay un juego de miradas entre quien siempre está detrás de la cámara y el sujeto registrado. La obra surge de ese gesto de grabar para conservar y de la distancia que también genera ese mismo acto.

Imágenes y objetos residuales surge de fotografías desmaterializadas tomadas en los últimos años, donde aparezco junto a personas que en distintos momentos fueron cercanas. Muchas de estas imágenes fueron tomadas como acto de registro. La serie sigue una secuencia que empieza en septiembre de dos mil veinticinco y termina en marzo de dos mil veintidós. Por otra parte, una serie de objetos resudiales es guardada en tres frascos de vidrio, que va desde dientes de leche hasta un puñado de arroz.

Deficiencia del factor VIII reúne objetos, papeles, diagnósticos y documentos en torno a un único tema: la hemofilia, vista desde dos perspectivas, la de mi abuelo, quien fue diagnosticado a los cincuenta y seis años, y la mía, pues fui diagnosticado a los cuatro años. Son eventos y fragmentos que giran en torno a la hemofilia dentro de mi vida y la de mi familia.

Atlas de una caja de zapatos nace del gesto de guardar objetos que adquirieron valor emocional debido al uso o al gesto con el que fueron entregados. Cada objeto tiene una acción, un gesto y una historia impregnada en él. Es una selección que funciona como registro material de distintos sucesos.Para todas las personas que alguna vez vi surgió de un acto constante y consciente de fotografiar a las personas con las que llegué a desarrollar cercanía, a través de un intercambio entre sujeto y fotógrafo. La obra comprende breves instantes registrados entre dos mil veintidós y dos mil veinticinco.

Las versiones de lo que conocí por fotos se construye a partir de dos álbumes familiares que van desde los años setenta hasta principios de los años dos mil. La narrativa de esta pieza se construyó a partir de las imágenes mismas: hablan de hechos que conocí únicamente por medio de fotografías. Empieza con el matrimonio de mis abuelos, Silvino y Cecilia; continúa con la infancia y adolescencia de mi madre y mis tíos, y finaliza con mi nacimiento y mis primeros años de vida.

Las imágenes de lo verdadero y lo falso reúne diapositivas, negativos y registros familiares provenientes de distintos archivos. Entre ellos hay fotografías del archivo familiar de mi abuelo en Bogotá durante los años setenta, compuesto principalmente por telescopios; negativos míos de principios de los años dos mil; y diapositivas de los años noventa que pertenecen a mi madre y a mi maestra María Margarita. Muchas de estas imágenes construyen una memoria visual que me fue transmitida. Es un relato que se sitúa en esa tensión extraña entre la realidad y la ficción, y que se arma al ver las imágenes unas junto a otras.

Figuras de títeres, objetos y rostros es una extensión de Las imágenes de lo verdadero y lo falso a través de un soporte distinto: un proyector y un visor de diapositivas que alternan sobre un mismo archivo organizado en tres categorías diferentes. La primera reúne fotografías de documentos e imágenes pensadas para conservarse en la billetera; la segunda, negativos y positivos de momentos variados; y la tercera, una serie de títeres.

Fortaleza de retazos / imágenes fantasma nace de la idea de la imagen fantasmagórica. Las tres copas de vidrio con agua funcionan como soportes para tres hologramas que proyectan tres escenas distintas de celebraciones de cumpleaños y con la idea de pedir un deseo al soplar las velas. Son tres deseos: el de mi abuelo, el de mi mamá y el mío. Las imágenes siguen una secuencia temporal: el año dos mil diez con mi cumpleaños número ocho; el año dos mil once con el cumpleaños número sesenta y seis de mi abuelo, la última fiesta de cumpleaños que pudo celebrar antes de enfermarse de cáncer; y el año dos mil doce con el cumpleaños número treinta y ocho de mi mamá, siendo este el último cumpleaños que tuvo junto a mi abuelo antes de que falleciera meses después. Son tres deseos congelados en un altar al interior de una fortaleza hecha de retazos dentro de una habitación.

Finalmente, Antología de pensamientos empezó como notas sueltas escritas en distintos momentos. Con el tiempo, esos fragmentos se organizaron en un libro distribuido a través de diecinueve capítulos divididos en seis partes. Al igual que la obra, habla de muchas cosas, pero también funciona como una colección de todo lo que estaba pensando mientras realizaba esta obra. Cada capítulo abre con los versos de una canción y cada parte cierra con palabras de Jonas Mekas en As I Was Moving Ahead Occasionally I Saw Brief Glimpses of Beauty.

Esta obra hizo parte de Colección de obsesiones sencillas, la exposición de proyectos de grado del pregrado en Arte de la Universidad de los Andes, donde fue destacada como proyecto de grado meritorio.

Dirección, realización y curaduría
Emmanuel Cubillos Nieto
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Registro de la obra
Emmanuel Cubillos Nieto
Oficina de Comunicaciones & Gestión cultural,
Facultad de Artes y Humanidades,
Universidad de Los Andes

Jurados
Ana María Montenegro Jaramillo
Mayra Valeria Carbajal Silva
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Asesoría
María Margarita Jiménez Villalta

Formato
Instalación audiovisual multicanal
Exposición web